| 1. 團主 |
團主負責出錢組團、購買道具與戲服，因其既出資又須擔負風險，所以收入比其他演員豐厚。
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| 2. 戲先生 |
一般而言，大型劇團均有「戲先生」，類似現在的導演，負責講戲和排戲，因為經費的關係，小型劇團通常由團主或資深演員擔任排演工作。由於以往的演員缺乏教育機會，大多不識字，既看不懂劇本，也沒有劇本可供閱讀，所以由戲先生負責講戲工作。
講戲方式是戲先生在開講前十分鐘、五分鐘各打一次鼓，接近開講時再打最後一次鼓，催促演員及後場樂師趕快參與聽講。戲先生講戲之內容僅是一齣戲的大綱和分幕，演出時演員除須依照大綱內容表演，更須即興發揮，要成為一位優秀的演員，都必須經過一番辛苦磨鍊之後，才能順利成功地演出。
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| 3. 演員 |
演員是劇團的靈魂人物，其來源不外是綁（贌）戲囝仔（由父母簽約將子女賣予戲團）、家族性演員（藝人子女）或簽約演員。團主與演員之間的契約關係並不能保障劇團演員的穩定，嚴重影響劇團正常營運，但如果是親屬關係，就能確保團員的向心力，因此傳統劇團演員有很多屬家族性組織，「明華園戲劇團」就是最佳寫照。
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| 4. 後場 |
後場是指文場（絲竹樂器）及武場（打擊樂器）的伴奏樂隊。俗語說：「三分前場，七分後場。」意思為後場樂隊比前場演員還重要。後場分為文場及武場，文場負責絲竹樂器之演奏，例如殼仔絃（文場首席）、月琴、大廣絃、吊規仔及笛子等樂器；武場則是包括鑼、鈸、鼓（後場之總指揮）等打擊樂器。劇團為了節省開支，通常要求樂師一人身兼數種樂器之演奏。
此外，所謂「出將入相」，文、武場樂師因演出需要，而有左右不同之座位。因武場司鼓樂師必須看見演員何時出場，因此通常坐在戲臺「出將」那一方（觀眾面向舞臺之左邊）；文場則坐在「入相」那一邊（觀眾面向舞臺之右側）。
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| 5. 管理、走臺（撿場）、技術人員 |
這些是指負責管理戲箱的人員以及走臺（撿場）人員。由於戲劇演出之需，劇團有不少戲服及道具，為避免演員分心，一般劇團大多設有專責人員，負責管理戲箱、道具，協助演員順利完成表演的工作。此外，走臺（撿場）則是負責搬桌椅、拿道具，協助演員換裝等雜項事宜，使戲劇順暢演出。近年來，為因應現代舞臺的需求，而產生專門負責舞臺技術的人員，國內除幾個大型劇團有專屬的舞臺技術人員之外，一般來說，這些人不專屬某個劇團，但每當劇團有大型演出時，便會聘請這類專門技術人員，負責舞臺燈光及音響和舞臺監督工作。
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