這篇小說有個很恥密的靈感來源：我真的踩了狗屎。既然踩都踩了，不如來篇人生般華麗書寫。反正踩都踩了，踩都踩了嘛。

駱以軍

此次小說獎進入決審的作品，幾乎所有評審一致認為，水準高的超乎想像。各種不同類型、風格、傳統的寫實基本功與創新的才華炫示，城市的孤獨、底層人物的哀憫凝視、死亡的沉思與救贖、對某一抽象概念的哲學辨証、青春與衰老的哀歌、北野武式公路電影的冒險與啟蒙……種種種種，不但霰彈落點在範域極廣之閱讀可能的光譜，而這些風貌彼此差異極大的作品群，給評審們極強烈的印象是：在這麼不景氣的文學市場，這麼讓人以為純文學小說已式微的年代，這些年輕創作者展現出的文字功力、敘事熱情、對某些冷門題材勇於嘗試、基本的技藝……皆使人感動、 異、對臺灣小說的未來重燃希望。

而事實上，最後得獎的作品，沒有一篇在評審過程得到全體委員給予票數，幾乎全是「3票與2票」的漫長激烈辯論。即使落選的作品如〈當我們同在一起〉、〈四格漫畫〉、〈俯拾人生〉、〈末班〉、〈吊〉、〈沙漏之書〉、〈隱祕空間〉、〈流年〉……在評審會議中都至少有一位或兩位委員，充滿感情為之辯護，激起光焰四射的火花。無論像〈沙漏之書〉寫精神分裂與為愛虛疲濫耗的精準，〈當我們同在一起〉的幽默、孤獨我與群體之拉扯，〈末班〉寫學運知識份子返鄉的難度掌握，〈隱祕空間〉的細節運鏡與詩意能力之強，〈俯拾人生〉背後的溫暖與哀憫，〈四格漫畫〉的形式翻新，〈吊〉的古典技藝基本功……，都曾引起審美偏好各有差異的評審委員不同切面、高度動員極精密、深度之閱讀、軍火庫的激烈攻防巷戰，算是我個人參與過，最精采的評審會議之一。我們或可說，最後得獎的，皆是積分投票、妥協下的結果；然而，我以為真正的意義在於，此次至少有十篇作品，皆展現了一個創作爐腔正熱、敘事天賦強大、才華鋒芒畢露的高水準作品群。那使人感動、期待，意義或超過這個獎項的獲得或失落。
佳作〈音豕〉是典型中文系的天才戲作。當多聲部的語言—文字學、禪宗語錄，處理踩到狗屎的不厭其詳、精密的運境，乃至校園內老梗的宅男追浪女的挫敗經驗—語言像有好幾張表情，擠眉弄眼的臉，所承載的情節與故事反而退為其次，語言成為作者反覆迴旋變奏，讓人目眩神迷的主體。有點像王文興《背海的人》，反覆嘮叨，如文中作者引奧德賽自嘲的「歹戲拖篷」，一種當代人所置身的語言「繁—煩」將存在淹沒的洪流。