古典詩在表達上有其侷限，這是事實。但任何藝術形式都有侷限。或許古典詩就是在形式侷限下創造的藝術。顧及它的「能指」，對我來說，除非概略掌握了事物的本質（也可能是誤解），同時情感自發地湧向這道出口，否則無以抗顏為詩。因此它從來都不容易。《連坡新詠》是個人一年來所思所感的記錄；但它們也許未脫習作之林。畢竟「下筆如有神」的前提是「讀書破萬卷」。而現在，我仍待劬劬於斯。

陳慶煌

今年由於報名資格放寬，退休教師亦可參賽；學生組將古典詩詞與新詩分開評審，因而應徵之教師與學生極其踴躍。初審前有委員在家將作品細讀十五、六遍，纔慎予推薦，經助理統計五位評審委員個別鉤選之名單，結果教師組有十五篇、學生組有二十篇入圍。從統計表可見五位委員目光幾乎一致，極為難得。
學生組作品，同獲五票者有《母職集》與《山中漫賦詩集》，以後者題材較廣，古體、近體詩與詞兼備，遂獲元；前者雖居次，然因以各體詩詞寫懷孕、分娩、育子心路歷程，儼然可充作《父母恩重難報經》中所載<十恩頌>之真實註腳。所有委員對己之母親本自有一份由衷之敬愛與感恩，詳審斯篇，竟不約而同，均流露出閱讀後之感動與喜悅，殊為難得。《瀞齋詩詞稿》與《學游吟草》同獲三票，經熱烈討論，前者勝出，後者遂列佳作第一。同獲二票者有五篇，再經投票，《無為館隨筆》獲三票，列佳作第二；同獲二票者有三篇，幾經討論並表決，由《連坡新詠》列佳作第三，其餘忍痛割愛。決審至此，大功告成，爰賦七絕二首云：

今歲師生分二組，報名踴躍質提升。眼光交集洵難得，初審出爐堪準繩。

其 二

幾經投票商量後，逐漸形成共識來。去取從嚴珠入網，詩壇繼起有英才。
學生組特優者：侯裕隆，《山中漫賦詩集》中，有<溥儒潑墨山水觀後>：「勾勒皆捐棄，空濛意反真。畫中應有淚，天下已無人。」<學畫偶得>：「長向奇峯臥，為求書畫工。山居忘水墨，身已在圖中。」應是自身知畫，始能揮灑如此之自然，五絕向來難作，宋人即遠不若唐賢。此次在教師組中，亦少見五絕佳作，其難當可想而知。優等二名：鄭玉姍<母職集>，前已述及，茲不贅。張詒政《瀞齋詩詞稿》中，<夜過石門二首>其一頷聯：「羣峯纔落光搖月，老境喧呶蟻論兵。」下比「論」字作動詞讀平聲，若改為「鬥」字，不惟境界全出，且亦合乎仄聲。<臨故宮外雙溪二首>其一頷聯：「宿鳥沾泥馱殘夢，斷塍蔓草隔垂墻。」練意甚佳，「馱」字須據《唐韻》音舵或依《集韻》音代纔可；如此則「殘」字成孤平，屬拗句矣。至於〈翠樓吟〉詞，饒見遙情遠致。佳作：何維剛《學游吟草》中，〈眼兒媚〉與〈沁園春〉二詞，亦皆可觀。黃慧元《無為館隨筆》，儻加長篇古風，當更佳。廖啓宏《連坡新詠》中，<聞龍川兄養生高論>七絕末句：「世尊三昧更療飢」，「療」字屬去聲十八嘯,成拗句矣。<春雷>五絕：「午枕新雷破，鄰催納曝衣。故園心未已，雙袖濕難晞。」清新自然，其味雋永，讀之有趣，洵佳作也。

余之所以對特優作品，指瑕糾謬，蓋以其獲殊榮，必為眾所關注，如此世人不致重犯其誤，兼亦可使其知尚有努力空間，不致畫地自限。對於佳作者，特將其苦心孤詣所在，表而出之，冀能一鼓作氣，百尺竿頭，青雲直上。又、勝敗本兵家常事，還望未獲獎者，再接再厲；未應徵者，能勇敢投稿。最後謹以<詩格>古風一首，願與天下有志鼓吹中興，扢揚風雅，昌大溫柔敦厚詩教者共勉：

凡事心存三分生，滿招損謙乃受益。自大狂妄須根除，學習精進未容忽。

匠心可有匠氣無，庶免庸俗與流滑。專業霸道寧勿為，虔誠尊敬負全責。

視止行遲動刀微，庖丁戒千鈞一髮。謹慎如履薄臨深，磊落似中天日月。

熟固生巧毀於隨，神乎技矣貴能拙。充滿好奇並關懷，人生趣味不困竭。

東坡虛己以下人，效魯直體見心跡。胸襟廣大當如斯，獎挹推讓鑄詩格。

註：文中所引<詩功夫歌>及<詩格> ，均見台北市心月樓刋陳冠甫著《詩鐸》。