2018年10下旬看了《紅盒子》，一部關於臺灣布袋戲興衰變遷的紀錄片，讓我感動不已。導演楊力州提及創作動機，希望用最華麗的方式向布袋戲說再見，但真該說再見了嗎？布袋戲又是傳統戲劇的邊陲，那還有什麼可能？也許從文本的改變開始吧！
此劇本以李長庚及王得祿等武官追捕海盜頭子蔡牽的真實歷史為故事框架，述說一段泣血的海戰悲歌，其中安排王得祿元配范氏的靜默及蔡牽媽（女海盜）的冷酷互映，試圖還原當時女權在陸面被踐踏，卻透過女強盜們，得以在海上發聲的歷史殘片，也挑戰布袋戲以「生」角為故事主體的表演傳統。劇中兩首歌，希望能借用早期歌手「隨戲登台」的表演模式，重現布袋戲與歌曲緊密結合的黃金時代。

張啟豐

《蕩寇浮生》為一布袋戲劇本，全劇以倒敘手法描寫清代臺灣水師李長庚、王得祿與海盜蔡牽官盜對立的恩義情仇。劇中主要人物皆史載有形而血肉自豐，蔡牽媽性格鮮明、形象立體，其行事果決、心思細密之塑造，令人印象深刻。語言運用流暢自如，曲詞具整體感且切中人物心境，頗具點睛之效。至於是否適於布袋戲演出，雖尚待觀察，但亦令人期待。