我對「楊家將」故事中兩位非主角人物的心路歷程一直懷有高度好奇：其一是四娘孟金榜，楊四郎雖已於番邦另外成家，她是否也曾祈禱四郎有朝一日能重返天波府，卻因為比其他喪夫的妯娌多出了這絲期待，日後的漫漫長宵將更加難熬？另一位則是〈四郎探母〉中被鐵鏡公主以「懷中嬌兒要討令箭玩」為藉口而騙得令箭的那位嬌兒；這個同時兼有遼國皇族和楊家將血統的孩子，日後極有可能率領遼軍與楊家將對峙沙場，倘若他知道了自己的身世，在血緣與國族的認同下將如何自處？遼國人、楊家人又將如何看待他身上所流的1/2敵裔血脈？ 一直想去挖掘楊家將卸下忠君愛國的重擔後，回歸於「人」的愛恨情思；無限想像，便累積為編寫這部原創歌仔戲劇本的靈感。

徐之卉

本劇的撰寫中規中矩，替京劇名作《四郎探母》寫了續集。戲曲史上，相同題材的改編屢見不鮮，要麼在情節架構或人物結構上有所更動，或是有新的主題思想，或是替某人寫翻案文章。《四郎探母》是個時代悲劇，更是一齣不折不扣的性格悲劇。本劇從新的視角出發，將時間向後推移，結局從原來的悲劇走向大和解，又加入了孟四娘與鐵鏡公主的糾葛，及第二代的加入，不僅避免了原劇楊四郎不忠、不孝、不仁、不義的詬病，更避開了〈見妻〉、〈別家〉兩場對倫理親情的撕裂，立意新潮，頗有創意。但孟四娘對鐵鏡公主由恨到諒解，其間層次不清，過程不夠。期能再加強、發展，定然更有可看性。