文姬歸漢的故事雖曾被不同劇種搬上舞台，但對於文姬何以能拋下一雙兒女並沒有直接有力的著墨，一個母親最無法割捨的就是孩子。本劇在有限的史書記載中，於歷史縫隙中尋找可能的答案。曹操真為故友而千金贖回文姬?文姬在這之中有多少的自主權?為什麼她能捨下幾乎所有女人都無法捨下的丈夫與稚子?亂世才女一生三嫁，這當中有多少悲歡離合，難以訴說的真實心事?我們無法還原歷史，戲劇的功能亦不在此，但對於一個顛沛流離的生命，某些生命中的光輝璀璨時刻，或許能在戲臺上再次被見證。

張啟豐

《胡漢笳音》重探蔡文姬命運多舛的人生，於歷史皺褶、文學罅隙中，讓文姬在場上以女性聲口發聲，並凸顯劇中女性身為人妻、人母之愛恨悲喜，自有其刻劃細緻、深刻動人之處。劇作者對於臺語文學具備一定之掌握能力，全劇語詞之運用切合人物身分，並善用歌仔戲三花、三八等腳色進行冷熱調劑之安排，戲曲節奏跌宕有致，令人印象深刻。