活在媒體的，影像的世代裡，我們究竟信仰些什麼?關於國族或家，我們這樣一代，是不可承受之輕，或骨子裡銘刻之重?某些時候，那總讓我覺得困惑。有了影像，我反而覺得，自己是在那眼睛可相信之物事外的，鬼。

吳鈞堯

〈老屋〉的「技藝」純熟高明。老屋的現場與「全民開講」連線報導；老屋內有屬於弟弟、父親還有爺爺的房間；老屋成為隱藏秘密，卻各有詮釋與註解；老屋的空間在時間的幻術下，成為鏡像、成為時間的春藥。鏡像、時間、調慢的鐘等，各個暗示都是象徵，而在充滿暗示的老屋之外，卻搭軋了一個繽紛錯亂的現場開講節目，談政治、省籍等臺灣人民最愛議論的話題，而當鬼屋鬧哪一種身分的鬼，也蓋上政治標籤，使得一切來得實際且虛幻。
〈老屋〉除了是小說技藝的設計與陳列，並塑造了一個謎幻時空；它的時間很長、空間很廣，這是讓人懾服的。