楷書又稱「正書」、「真書」。是指端整的字體，它是由隸書漸漸演化而成的正規字體，它沒有隸書挑起的波磔，形體較為方正。開始萌芽於漢末，盛行於魏晉南北朝，唐代時最為鼎盛，這種字體一直通行到現在，在學習書法時經常成為基礎練習的開始，因為它的形體最為熟悉，而且一筆一劃練習端整之後，以後再學其他字體時則有事半功倍的效果。
古人曾將唐楷及魏碑分成兩大體系，主要是其間風格有著很大的不同，唐楷象徵了楷書在文字發展上的成熟階段，因此結構謹嚴，用筆也較重視一定的法度，這種特徵與魏碑自由變化的風格差異是顯而易見的。由於諸多唐碑中的書寫規律較易領受，因此初學楷書的人常先習得唐楷的法度之後，再次轉攻魏碑變化多端的樣貌，使楷書能達到平正而不板滯，變化又能統一的高妙境界。以下提供三家唐人楷書教材供學習者參考﹕
| 歐陽詢的楷書﹕ |
歐陽詢的楷書帖經常被初學者所選用，如「九成宮醴泉銘」、「溫彥博碑」、「皇甫誕碑」、「化度寺碑」等。其原因是他的書體端正嚴謹，用筆單純簡練，熟悉其書體能作為進階其他書體的基礎。而練習書法藝術，先從平正入手，也是正確的態度。在實際練習時注意下筆常使用側鋒，可直接下筆，以得方折勁健的效果，勿筆筆逆入而書，避免刻板呆滯，另外仔細觀察結
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| 褚遂良的楷書﹕ |
褚遂良書體的最重要特色是嚴謹的結構中富含流暢多變化的筆意，如逆入的起筆與帶有波動的長畫，產生了風姿綽約的風格，
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| 顏真卿的楷書： |
顏真卿的楷書，具備了渾厚飽滿的風格特色，因此用筆較歐陽詢、褚遂良等肥厚許多。為了使豐厚的意趣更為彰顯，起筆逆入，使用圓筆的方式頗多，收筆也常重壓回收，以相呼應而結體常採弧線向勢，使造形更有寬厚的體態。但若一味使用固定之筆法，容易使格調簡易而俗化。起筆應偶用側鋒，直接下筆，以求多變化，
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體造形上的細微變化更是重要的學習歷程，「左小右大」、「上小下大」、「左低右高」等造形特徵都潛藏在每一個範字中，細細體察並實踐出來，以作為練習其他書體時的重要參照。〈書家範寫：
李郁周〉
這種風格可謂兼具了楷書的典正之美與行書的流暢之美。為了強化此種筆斷意連的高妙技巧，可同時兼習行書，必能熟後生巧，以收事半功倍的效果。〈書家範寫：黃智陽〉
「捺」筆亦有腹部缺口與不缺口的差別，才是真正體察顏體的微妙處。另外亦可兼習篆、隸書，可得異曲同工的樂趣。顏書的練習使用筆的技巧得以深刻到筆腹，能矯正用筆太輕滑的弊病。〈書家範寫：
黃智陽〉
充分展現了原作者筆寫時的意趣。用筆方切露鋒，行筆直截了當，折角方峻，結體茂密，可充分展現魏碑方剛之美。在習得樸茂方剛的技巧之後，再次臨習其相同式相異之處，必得融會貫通的樂趣。〈書家範寫：
李蕭錕〉
「清灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此」。因此，在臨習時須儘量體察結字之多樣變化，或端整嚴峻，或險絕異常都暗藏其間。並可與歐體字互相比對，當容易觀察其特色來。〈書家範寫：
李蕭錕〉
。結體常隨勢應變，須有大小長扁之虛實差異，才能避免因用筆的統一，而致使整體呆板缺乏情致。方筆側鋒之練習由司馬顯姿墓誌銘中感受，而圓筆中鋒的意趣從鄭羲下碑中體會深刻熟練之後，再去臨習其他之北碑名品，則能得心應手，漸入佳境。〈書家範寫：
李蕭錕〉