書法的奧秘

碑高253cm，寬123cm，東漢中平二年（西元185年）十月立，明萬曆年在陝西出土，現存陝西西安碑林。 曹全碑的風格屬於秀美飛動，是漢碑中的代表性作品，由於墨拓清晰，經常被取為隸書練習的初階教材。 其筆致靈巧，圓筆較多，頓挫較少，可與漢簡材料參照練習，多臨之後，可矯正用筆造作之習氣。 結體常中央緊湊，而撇捺自然舒展，產生扁闊瀟灑的體態，充分彰顯了隸書字體的獨特風格。唯練習時，尤須注意，結體之間的微妙變化，有大、小之別，方、扁之異，才能使整體畫面自然生動活潑。〈書家範寫：黃智陽〉

曹全碑

東漢永興元年（西元153年）立，置於山東曲阜孔廟。 東漢隸書，風格絢爛多彩，曹全碑代表了秀美一派，而乙瑛碑則象徵了渾樸一路。清代孫承澤曾形容乙瑛碑：「文既爾雅簡直，書復高古超逸，漢石中之最不易得者。」由此可知，文學之美與書法之美造就了乙瑛碑成為漢碑中的名品。 為了彰顯其渾樸風格，結體略成方形，以得典正溫厚之氣。用筆方、圓並施，稍加頓挫，便得變化之妙，尤須注意，若干筆劃有刻意加重的傾向，以避板滯。 曹全碑習寫時可略小，以表現秀逸。乙瑛碑練習時可略大，以增其拙厚之美。得此法，再習寫其他漢碑材枓，則能舉一反三，樂在不言中了。〈書家範寫：黃智陽〉

乙瑛碑

隸書的習寫，除了大量的碑刻書法之外，另外近數十年來，在長沙馬王堆西漢墓中，發現大批帛書，敦煌、居延等地，更陸續出土了不少簡牘實物，這些材料上的書寫文字大都用筆自然流暢，粗細變化很大，結體隨勢應變，各具奇趣，充分表明了當時隸書的普通風格，對於於隸書學習者而言，增加了廣闊的想像空間。多習漢碑作品，能使用筆沈厚典雅，而多習簡牘、帛書作品，則能流暢自適，筆致暢達，若二者兼而得之，則「中和」之美盡收腕底，愛好隸書者皆不可偏廢也。〈書家範寫： 杜 忠 誥〉

簡牘、帛書

何紹基為清末著名之隸書大家，晚歲勤習漢碑，無所不窺，舉凡名碑名帖，常臨至百通，學問與用功堪稱二美。 他獨創「迴腕」法，逆筆而書，比較容易取得頓挫拙澀之質感。結體外拓寬展，受顏體書影響，有恢宏之氣，橫畫常刻意凹下，結體亦經常左大右小，有「反字」的異趣，產生了十分耐人尋味的特殊風格。〈書家範寫：黃智陽〉

何紹基的隸書

趙之謙是清代晚期極為重要的書家、畫家、篆刻家，天資卓犖，才華洋溢。楷、行、隸、篆無所不能，皆獨具個人風格。窺其任何一種書體，皆融鑄多種字體之優點，才能得此成就，學習者不可不留意。 他的隸書作品，很明顯地受到了魏碑的影響，有時刻意強調方筆，正好與漢碑不同，而產生「異趣」。橫畫厚重，結體茂密，撇捺適時拉長，使渾厚中，亦具飄灑意趣，這種經驗亦受鄧石如的影響。 最重要的是在或方剛，或樸茂的風格中，行筆熟練暢達，筆斷意連，充分內蘊了行書的影響，此亦是分辨優劣的關鍵。多思考趙之謙的汲古出新成就，是書法創作中難得的實踐經驗。〈書家範寫：李蕭錕〉

趙之謙