〈剖兒〉與〈由我虛構的故事〉這兩篇在最後決審階段，引起評審委員們極激烈之討論。兩篇皆令人驚豔且對下一輪年輕創作者所可能開展之格局充滿期待。委員們在最後有一共識：這兩篇是完全無法分出高下，是兩種不同典型之創作人格、配備、與天才。

　　〈由我虛構的故事〉之作者，天才洋溢，以詞條式任意聯想離題之敘事漫漶，卻在每一單元高反差的不同段落，展示他音域極寬廣之素描能力，幾乎每一不同場域之戲劇性（或偽戲劇性）皆被毫不費力拉高到一閃亮發光，具感染性的妙境。且整個小說結尾，竟可以拉出一令人愕之故事迴彎，以虛構吞噬通篇細節編織之「仿真」。算是已多年不見的，極具水準之後設傑作。

　　〈剖兒〉則古典嚴謹，以不可思議之機械理性與照相寫實手法，精準細膩描述--「屍體」（一個不在場的「存在」，一個死亡的證物）。這種可能從「CSI」、「整形春秋」、「醫院風雲」借來之禽鳥瞳孔般冷酷的新世代運鏡能力，背後卻極節制以一父親凝視亡兒「被剖，被拆開，被肢解」的難以承受之哀慟，緩緩滲流出「愛的失能」、「無能實踐愛」這一現代社會極深層之哀戚。委員們多對此篇赤裸直視摯愛之人屍身被解剖之死亡書寫，感到疑慮，但亦在討論時，認同此篇小說創造之藝術感受近乎無懈可擊。類乎川端《睡美人》以無聲獨幕劇的屍身招魂獨白，文字、運鏡、內蘊情感皆成熟讓人驚嘆。

　　最後投票由〈剖兒〉獲首獎。〈由我虛構的故事〉獲貳獎。實因本次文學獎之規則無雙首獎之設計。

　　另外，〈裡外受困〉以細微索索之敘述，如不斷累聚的陰影望下望，浮現一左支右絀於家族暗影中所有成員之怨憎、控制、不信任、傷害的困境之網。讓人想起韓少功之〈女女女〉、〈爸爸爸〉。

　　〈體味餐廳〉則實體感極強地以網咖之叢林（虛境與實境）、狐臭的意象翻湧，大量新世代邊緣青少年之漫遊現場、細節、豐饒生動之青春廢話浪言，張開一幅已被城市巨獸吞沒進華麗黏液腹中的新版「風櫃來的人」。多位委員對小說中幾度闖進畫面，那母親突梯荒誕的形象，歡喜不已。

　　〈角落〉一篇，以一間餐廳之廚房後景，幾組人物不同之身世、執念、愛慾、無奈，看似走花燈，其實人世浮生之深邃與溫柔事故。如宮本輝寫大阪道頓崛川旁之底層小人物。煙火油哈味，無文藝腔，閑淡走筆，將暫停於一時光切面裡這群人臉上的暗影，讓人無言以對之生命謬境，表現得亦極不俗。 以上三篇，分獲佳作。私心以為，這幾篇皆有實力在其它重大文學獎項奪魁。另外，包括〈亂〉、〈瑞典皇家科學院〉都是不同委員心中秀異之作，惜因名額有限，終在遊說失敗後忍痛割愛。只能說，本次此項文藝獎參賽作品之水準之高，讓人驚訝。